中工网记者 尹文卓
“环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也……”“80后”积木设计师蒋步庭与妻子陈曦通过严谨专业的建筑结构设计，将《醉翁亭记》中所描绘的诸多场景巧妙融于一体，精妙有趣地诠释文章所描绘的“山水之乐”“与民同乐”场景。
整个场景坐落于盆景之上，盆景之中亦隐藏机械结构。当转动盆景后的摇臂，酿泉中的鱼从水面跃出，泉旁钓鱼人仔的鱼线被上钩的鱼拉扯。琅琊山脚下山洞中，设置有酿酒及厨房区域，庖丁人仔搬运着酿好的酒穿梭在这两个区域之间。互动机关的设置，让场景变得鲜活生动。
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蒋步庭与妻子陈曦搭建的积木作品。中工网记者尹文卓 摄
积木设计师利用想象力和创造力，精心构思并打造出一系列复杂的积木模型，探索积木建造世界里的无限可能。成为积木设计师三年来，蒋步庭和妻子始终致力于用积木还原中国古建筑。
蒋步庭认为，用积木来还原中国古建筑，能够让大家以最简单的方式快速了解中国古建筑文化的魅力。
“从南往北数永定门，南端道路遗存，先农坛……钟鼓楼。”作为从小就在钟鼓楼周边长大的北京人，中轴线的建筑脉络已深深印刻在蒋步庭的脑海中。随着“北京中轴线——中国理想都城秩序的杰作”列入《世界遗产名录》，夫妻二人的中轴线主题作品也在持续更新。
为了做到更精准地呈现北京中轴线，蒋步庭夫妻在前期做了大量工作。
“第一步肯定是要有针对性地查阅各类资料，增加对中轴线的了解，这个阶段就有着不小的投入。”蒋步庭说。之后，还要找到每个中轴线建筑的测绘图和一些新老照片的对比图，用建筑设计软件画出平面图，反推积木比例关系，在积木设计软件中一块一块拖拽零件进行拼搭，再采买合适的零件进行组装搭建。
“古建讲究的是形制，每一个结构、造型、空间都经过精确计算。”蒋步庭因家族与建筑的深厚渊源，对传统文化建筑有着难以割舍的情结。而妻子陈曦作为建筑师，与蒋步庭一同将“精准”二字贯彻到积木设计搭建中。
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蒋步庭向记者展示中轴线系列作品。中工网记者尹文卓 摄
蒋步庭和妻子设计天坛的时候就遇到了不得不推翻重来的情况。尽管，他们已经提前查阅了大量资料，并按照以往经验，从下面的底座开始按照比例向上设计，但到了塔尖的位置仍旧发现比例有些奇怪。
“实体建筑会比我们设计得更宽一些。设计软件里的模型到了塔尖部分就变得瘦长，与原建筑样式不相符。”两人对此十分苦恼，就差个“封顶”，可偏偏就进行不下去了。
由于积木的尺寸和形状是固定的，无法随意裁切。比如正方形积木最小尺寸是8×8毫米，下一个尺寸就是16×16毫米，这种几何式增加意味着积木设计师需要进行大量的尝试，并与原建筑进行对比，避免出现比例问题。
蒋步庭告诉中工网记者，之后他们不得不推翻原来的设计，从塔尖开始往下设计，并且每一层设计都会和天坛的平面图进行对比，确定没有问题后再设计下一层，最终才有了如今中轴线系列作品中天坛的呈现。
从永定门的雄伟身姿，到北京天安门的庄严巍峨，再到钟鼓楼的古朴韵味……十六万颗粒、从设计到拼搭历时四个月，其中每一个模型都凝聚着蒋步庭和妻子对中国古建筑的热爱，也是对北京中轴线文化的深情致敬。
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