古典文学的一次创新表达——谭凤嬛彩绘《浮生六记》

《浮生六记》【清】沈复 著 谭凤嬛 绘人民文学出版社

《浮生六记》是我所喜欢的一本书。学生时代，这本书就被我放置于枕边或案头，时常翻阅。书中书生沈三白（沈复）与芸娘的故事，令人心生羡慕。今人读《浮生六记》，可作散文欣赏，亦可作小说阅览。习惯了现代社会各种视觉阅读的人们，闲暇时返回古书中，捉取只言片语，就能让尘心有所涤荡。这种古代笔记带来的感受，可谓奇妙。

近读谭凤嬛彩绘本《浮生六记》，收获颇多。以前读《浮生六记》，多是碎片化阅读，这次则一气呵成。此书妙处在于，将工笔画家谭凤嬛的彩绘置于每一章节前面，传神地开启读书的妙趣。这种做法，类似在绘画时抓住了一个人的眉、眼、口、鼻特征，一下子能把那个人的形象清晰地传递出来。编书者还为读者着想，左边原文，右边附以翻译过来的白话文，降低了阅读的难度。

在重读此书的前一天，我曾去茶院听老师讲《岁时茶山记》。书中提到在寺院制作荷花茶，茶包在荷花之中，窨制之美，即便未曾亲见，已足以令听者动容。《浮生六记》中亦有“巧制莲茶”的情景：夏月荷花初开时，晚含而晓放。芸用小沙囊撮茶叶少许，置花心，明早取出，烹天泉水泡之，香韵尤绝。寥寥数语，已将莲茶之美展于纸上。此书将画面和介绍文字设计成一纸两面，也具匠心——读文字时，将画的那一面迎着阳光，文字映在明暗中，犹如看皮影戏，让人浮想。

谭凤嬛将书中的有趣场景一一勾勒出来，分别冠以四字为标题的导语，可谓图文并茂。如“两小无猜”，描绘三白与芸娘隔窗相望；“锦囊妙句”，将芸娘的内秀展露在书桌之上；“晓妆未竟”，绘制梳妆过程，展现古闺阁之美；“临流避暑”，把人物置于广阔的自然环境中；“中秋走月”，月生清辉；“持螯对菊”，显生活之趣；“舟中豪饮”，背景是江南山水；“代笔之祸”，讲芸娘被误解之委屈；“筹措生计”，让读者感受到书生生计之难。综而观之，谭凤嬛的绘画既有古典之美，又得现代审美之趣，静态画面中能看出动态之力。如“筹措生计”，画面中二人为生活犯愁，互相劝解，三白无奈，芸娘在一旁出主意，房间陈设简单，仅有一碗、一茶、一灯，既见书生之气，又见生活之潦倒。

谭凤嬛善于巧妙构思每一幅画，又善于宏观把握，这得益于她受益多师。她的画作，在临摹《八十七神仙卷》《簪花仕女图》基础上，师承沈阳工笔画家晏少翔。严师引导加刻苦、悟性，让她的画作功底扎实，隐隐有古风。在此基础上，她又借鉴现代西方画风，让画面呈现出一种爽朗、刚劲的感觉，给人以视觉冲击力。从文化修养来看，谭凤嬛年轻时遇到冯其庸，受《红楼梦》及红学研究影响，深谙古典文学精髓。冯其庸出版的《瓜饭楼重校评批红楼梦》，插图便由谭凤嬛绘制。冯其庸称这一书有“崭新面目而又卓然自立的画风”，想来与谭凤嬛对古典小说的认真研读分不开。

一个画家要想创作出传世画作，没有深厚的学养和社会阅历是不行的。谭凤嬛的彩绘本《浮生六记》，凝聚了她对这本书和古代社会的了解，一砖一瓦、一草一木皆显古意，一颦一笑、一幅一景皆是生活。古典文学研究专家孙逊给她草拟的四字题目，让苦思表达路径的她得到了深刻启发。于是，她一发不可收，在每一幅画作中都让主人公“活”了过来。

总而言之，这本彩绘本《浮生六记》装帧精良、设计唯美，显示了画家的功力和编者的审美意趣，可谓古典文学的一次创新表达。

（作者：戴荣里，系作家）

责任编辑：张建伟